白癜风的专科专家 http://pf.39.net/bdfyy/bdfzj/↑点击上方“诗画天地”免费订阅本刊艺术风格，指的是艺术创作上的独到之处。每一个诗人、词人，都各有自己的风格特点。即使同一流派的诗人、词人，艺术风格虽大同但又有小异；即使同一个诗人、词人，虽以一种风格为主，但还伴有他种风格。艺术风格千千万，但也可以大致归并为若干类。刘勰在《文心雕龙》中，将艺术风格归并为八体，“一日典雅，二日远奥，三日精约，四日显附，五日繁缛，六日壮丽，七日新奇，八日轻靡。”从古代诗词来看，其艺术风格也有刘勰所归并的八体，当然还有刘勰所未归并的。对艺术风格加以归并，是为了便于掌握，实际上，归并的若干类风格，并不能包括风格的全部。(一)自然。写出的诗词，不留雕琢的痕迹，不使人感到是做作之词，这可称为自然。李白曾用荷花出水作比来说明自然这一风格，他说：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”荷花是美的，出在清水之上，天然而成，这才更美。谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草”，便被南宋人葛立方称为“混然天成”。王安石《百家夜休》中的“欲别更携手，月明洲渚生”，写离别，又不忍离别，月照着洲渚，更加烘托了友情的深厚，抒情、写景为所想、所见，不加雕饰，是很自然的。(二)平淡。与自然有相同之处，即不加雕琢；与自然又有不同之处，即语言力求朴素。自然讲究天然而成，并不排斥在词藻上下功夫；而平淡，则不尚词藻，显现出质朴无华的特点。如陶渊明《饮酒》第五首中的“采菊东篱下，悠然见南山。山气El夕佳，飞鸟相与还”。句句都很平淡。平淡，并非平而无味，而是于平淡之中蕴含着深意。葛立方在《韵语阳秋》中说，陶渊明的诗“平淡有思致”，即指表面平淡而内有深意。所以说，平淡并不易达到。梅尧臣欲写平淡诗，方觉平淡不易，在《赠杜挺之》中写道：“作诗无古今，欲造平淡难。”(三)工丽。与平淡比较，有着截然不同的特点。平淡不尚词藻，而工丽既讲究词藻华丽，又讲究对仗工整。如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”，就有着词藻华丽、对仗工整的特点，并且在每句开头用颜色词构成一幅色彩鲜明的画面，可算得上工丽的诗句。然而，仅仅词藻华丽和对仗工整，并不能称为真正的工丽。是否工丽，还要看意境如何。《唐诗三百首》的编者，把李白写的“烟花三月下扬州”，称为“千古丽句”，就是从意境着眼的。词中的丽句，如柳永《望海潮》中的“重湖叠嵫清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。杭州西湖的风景情物，在柳永的笔下，多么华艳绮丽。(四)委婉。抒情或叙事，不直接写出，而是经过委曲婉转，然后透露出来，此为委婉。具有委婉风格的诗词，有着各种情况。第一，通过写与本意无关的事物而委婉表现内心情感。如金昌绪的《春怨》，诗的本意是表现征人之妻的怀念之情，但是，一开始却写这个妇女去打*莺儿，经过委曲婉转，才在最后说明，*莺儿的啼叫把她的梦打断了，使她“不得到辽西”，即不能同出征到辽西的丈夫相会。第二，通过想像的情景而委婉表现内心情感。如李商隐的《夜雨寄北》，诗的本意在于作者对妻子的怀念，但是，没有直接地写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，意思是，到什么时候能回到家，在夜里，一边剪着烛花，一边促膝交谈，将在巴山做客时的情景，都说给你听，这一想像的情景透露了诗的本意。第三，通过对比而委婉表现内心情感。如杜甫《秦州杂诗》第二首中的“清渭无情极，愁时独向东”，用渭水的东流反衬自己的西行，说渭水无情是要表达自己的悲愁，内心的情感就是这样委婉表达的。清人王夫之《薹斋诗话》中的“情语能以转折为含蓄者，唯杜陵(杜甫)居胜”，就是推崇杜诗之委婉的。(五)流转。这种风格，是侧重音韵说的，指音节声韵流畅而又婉转的。如张若虚的《春江花月夜》：春江潮水连海平，滟滟随波千万里，江流宛转绕芳甸，空里流霜不觉飞，江天一色无纤尘，江畔何人初见月?海上明月共潮生。何处春江无月明。月照花林皆似霰。汀上白沙看不见。皎皎空中孤月轮。江月何年初照人?这是前面的十二句，写了月夜春江的绚丽景色，音节声韵流畅而又婉转。婉转是通过四句一换韵造成的。明人胡应麟在《诗薮》中，便很称誉《春江花月夜》的“流畅婉转”。(六)直率。这不像委婉那样，而是毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。如《诗经·相鼠》中的“人而无礼，胡不遄死”，是对处于高位的剥削者的斥责，咒他为什么不快点死，吐露真情，多么直率。(七)奔放。与直率有相同之处，但比直率有气势。要抒发的内心情感达到相当激烈的程度时，便一下迸发出来，淋漓酣恣。如屈原的《离骚》，其中有不少奔放的诗句，把心中的怨愤倾出，有些简直是大声疾呼了。李白的《将进酒》，抒发的虽是怀才不遇的郁结心情，但很奔放，开头的第一个起兴“君不见*河之水天上来，奔流到海不复回”，便是奔放的诗句，以下接着的是淋漓尽致的抒怀，有不可遏止的气势。(八)雄奇。气势很雄伟，立意又奇特，此为雄奇。如李贺的《梦天》，假想飞上了天空，从天而望，人世问竞渺小得很，“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，九州小得像九个烟点，大海小得像倒在杯子里的一汪水。如此雄奇的诗句，没有丰富的想像力是不可能写出的。(九)雄浑。同雄奇一样，气势是雄伟的，但又有不同，雄奇的立意奇特，雄浑的含意深沉。如陆游的《迎凉有感》，先以“三万里河东人海，五千仞岳上摩天”的诗句，描绘了北方山河的壮丽，后用“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”的诗句，表达了北方人民渴望统一的愿望。深沉的含意和雄伟的气势，浑然一体，高昂I而厚重。(十)沉郁。沉指深沉而不浮，郁指厚重而不薄。沉郁，在深沉厚重方面同于雄浑，但不像雄浑那样高昂，而是多顿挫。如辛弃疾的《贺新郎》，写与茂嘉十二弟分别，通过“杜鹃声住，鹧鸪声切”的气氛渲染和一连串的离别故事，不仅同情茂嘉十二弟的被逐，而且也含有自己被压抑的愤慨，联系南宋时代抗战派与投降派的斗争，就可以体味出，抒发的不仅是个人的离情，而且有深沉的思想在里面。词的笔法，抑扬顿挫，令人回肠荡气。清人陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“稼轩词，自以《贺新郎》一篇为冠，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”(十一)清幽。清静而又幽深，表面看来虽平淡自然，细细体味却不着边底。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”前两句写出了不见人影而闻人声的情景，烘托出山的深广而空荡；后两句写出了夕阳返照之光映着深林中的青苔，把山的深广而空荡又作了进一步渲染。(十二)风趣。具有这种风格的诗词，不单纯是让人发笑，而于诙谐幽默之中含有深意。如辛弃疾的《沁园春》，写自己与酒杯的对话，开头便是“杯汝来前，老子今朝，点检形骸”，饶有风趣。此词不是滑稽之作，而有其深意在焉，表面上诙谐幽默，实际上是抒发壮志未酬的苦闷。在杜甫的诗中，有不少风趣横生的细节描写，如《遭田父泥饮》中的“高声索果栗，欲起时被肘”，写田父高声喊叫家里人给杜甫拿果栗来，杜甫想起来劝阻，被田父抓住不放，十个字便活现出田父的热情和他们之间无拘无束的关系，真实亲切，趣味盎然。清人仇兆鳌在《杜少陵集详注》中转引别人的话说，“子美(杜甫)善谑”，确实如此。以上所举的艺术风格，是一些常见的，也是值得称道的。有一些却不值得称道，其表现出的特点是有害艺术的，比如做作、平庸、绮靡、晦涩、险怪、轻浮等等。做作是自然的反面；平庸是平淡不成的结果；工丽的极端是绮靡；委婉的恶化是晦涩；险怪不能算奇特；轻浮同深沉相反。诸如此类的不值得称道的风格特点，为相当多的诗词所具有，像绮靡之诗，曾在南朝盛行，李白在《古风》第一首中批评说：“自从建安来，绮丽不足珍。”确实不足以珍重，虽然如此，但也要引起注意。
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